2. В чем новизна комедии Ревизор? Как говорит сам автор о замысле своего произведения? Что относил В. И. Немирович-Данченко к "тайнам сценического обаяния Гоголя"?

В чём проявляется эта новизна?

Если говорить о композиции произведения,

то прежде всего - это смелость завязки.

Одна первая фраза о приезде ревизора вызывает всеобщее

потрясение и рождает страх, который сближает всех и лишает здравого смысла.

Необычайно смелой завязке соответствует и финал пьесы.

Сначала почтмейстер приходит с известием, что чиновник,

которого все принимали за ревизора, был не ревизор,

а потом в момент разгара страстей появляется жандарм,

который одной фразой производит ошеломляющее впечатление

и развязывает действие.

Можно говорить о двойной развязке.

Рассматривая композицию, мы видим, что одна ситуация является

началом и концом пьесы, завязкой и развязкой.

Но если в начале пьесы сообщение о ревизоре вызывает бурную деятельность

и всеобщую сплочённость, то в конце известие почтмейстера сначала всех разобщает,

а появление жандарма вновь сплачивает, но при этом лишает движения

и приводит к окаменению.

Комедия совершает замкнутый круг.

Кроме новизны завязки и развязки интересна и новизна общего построения драматургического действия, которое последовательно, от начала до конца, вытекает из характеров.

Стремление Н. В. Гоголя к обобщению вылилось, по его же определению,

в "сборный город всей тёмной стороны"

Это город последовательно иерархичный, структура его пирамидальна - - "гражданство - - купечество - - чиновники - - городские помещики - - городничий во главе".

Вне города стоят только Хлестаков и Осип.

Выбор персонажей основан на стремлении максимально охватить стороны общественной жизни и управления (судопроизводство, просвещение, здравоохранение, почта, социальное обеспечение, полиция). Конечно, структура города воспроизведена не совсем точно, но автору это и не было нужно

"Сборный город" является цельным сам по себе, и в то же время граница между ним и пространством за "стенами" города размыта, что тоже является новаторством

В "Ревизоре" (в отличие от замкнутого пространства того же "Недоросля") возникает ощущение, что нормы такой жизни повсеместны.

Хлестаков.

Это не традиционный образ плута, к которому привыкла драматургия, это новый тип, новое явление в литературе, ставшее впоследствии нарицательным именем.

Новаторство драматургических решений Гоголя заключалось, прежде всего, в том, что место идеала в конфликте "Ревизора" он оставил вакантным. Существовавшая в то время классическая тенденция противопоставления негативного позитивному была пересмотрена автором. Гоголь не просто меняет составные антитезы.

Предметом художественного осмысления становятся персонажи чиновников, обобщающие социальные типы и самим фактом своего существования разоблачающие бюрократическую систему. При этом гротеск является наиболее эффективной формой осуждения российской действительности того времени.